Il est difficile de savoir si le drame qui se joue actuellement dans les coulisses de l’Opéra San Carlo de Naples se terminera par une « opera seria » (sérieuse) ou une « opera buffa » (comédie).
Le plus ancien opéra d’Italie compte actuellement deux personnalités respectées, dont chacune estime qu’il en est le directeur général légitime après un différend alambiqué qui, selon les critiques, a jeté le théâtre et l’Italie sous un jour peu flatteur.
Il comporte tous les éléments d’un drame – conflit, tension, peut-être même vendetta – et se déroule comme une farce ou, selon les termes de certains médias italiens, « un pasticcio » : un gâchis.
Un résumé rapide de l’intrigue :
Acte I. En mai, le gouvernement italien a adopté une loi stipulant que les directeurs généraux des 13 théâtres d’opéra publics du pays ne pourraient pas exercer leurs fonctions au-delà de leur 70e anniversaire. Cela a immédiatement mis fin au contrat de Stéphane Lissner, qui avait eu 70 ans en janvier, à mi-mandat en tant que directeur général du San Carlo.
Il était le seul directeur général immédiatement concerné par la loi, et les médias ont ouvertement spéculé que la loi, adoptée en urgence, avait été rédigée pour le cibler spécifiquement.
Lissner, d’origine française, qui a dirigé la Scala de Milan pendant une décennie et l’Opéra de Paris pendant six ans, a prévenu le conseil d’administration du théâtre qu’il contesterait son licenciement.
Acte II. En août, le théâtre a embauché Carlo Fuortes, 64 ans, pour le remplacer, peu de temps après sa démission de son poste de directeur général de la chaîne nationale italienne RAI.
Fuortes est un manager expérimenté qui a été félicité pour avoir redressé l’Opéra de Rome lors de son passage en tant que directeur général de 2013 à 2021. Les médias italiens ont largement rapporté que le gouvernement d’extrême droite du Premier ministre Giorgia Meloni voulait remplacer Fuortes au poste de radiodiffuseur. avec son propre candidat. On disait que le San Carlo était censé être un lot de consolation pour Fuortes, qui y débutait le 1er septembre.
Acte III. Le 12 septembre, un tribunal du travail a réintégré Lissner, après que ses avocats aient contesté les motifs de son licenciement. Le ministère de la Culture a demandé à la direction du théâtre de le réintégrer, ce qu’il a fait lundi soir, selon son avocat. (Le conseil d’administration a refusé les demandes répétées de commentaires.) Lissner devrait revenir à Naples depuis Paris, où il réside depuis juin, dès cette semaine. Mais le conseil a également annoncé qu’il ferait appel de la décision du tribunal.
Ce qui se passera dans l’acte IV reste à voir. Une commission de révision au sein du même tribunal du travail va maintenant examiner la décision de réintégrer Lissner, qui est à nouveau légalement directeur général du théâtre. Son avocat, Pietro Fioruzzi, a souligné « l’ironie » du fait que son client ait été réintégré par la même commission du théâtre qui faisait appel de cette décision.
« Ce qui s’est passé n’est certainement pas digne de l’histoire de Naples et de l’histoire de San Carlo », a déclaré Riccardo Realfonzo, professeur d’économie qui siège au conseil d’administration.
Realfonzo avait contesté plusieurs décisions de gestion du théâtre, notamment certaines embauches et la rémunération de Lissner, qu’il jugeait trop élevée. Il a également refusé d’approuver les deux derniers budgets du théâtre, parce qu’ils n’étaient pas équilibrés, a-t-il expliqué.
En tant que représentant d’un gouvernement régional qui finance le théâtre, il s’inquiète des conséquences financières potentielles si le théâtre devait finir par payer les deux directeurs généraux, ou l’un d’entre eux. Il a protesté en n’assistant pas aux réunions.
Alberto Mattioli, un critique d’opéra qui vient de publier un livre sur les maisons d’opéra italiennes et leur histoire, a déclaré que la loi adoptée à la hâte qui a mis fin à la candidature de Lissner était également conforme à la volonté du gouvernement nationaliste d’extrême droite italien de « donner la priorité aux Italiens » au sommet de l’opéra. institutions culturelles du pays, soulignant que les personnes initialement touchées étaient toutes deux françaises.
Dominique Meyer, qui dirige La Scala et est également originaire de France, devrait partir en 2025 lorsqu’il aura 70 ans. Les responsables du théâtre de Milan ont déclaré que des experts juridiques examinaient la nouvelle loi pour déterminer si elle s’appliquerait à La Scala, qui est régie par par un statut différent de celui des autres théâtres d’opéra.
Mattioli a déclaré qu’en utilisant le San Carlo comme un pion dans les négociations politiques, le gouvernement avait diminué la réputation du théâtre, l’une des institutions les plus prestigieuses d’Italie. « Tout ce qui s’est passé confirme que l’Italie est un pays vraiment incompréhensible », a déclaré Mattioli.
Fuortes n’a pas parlé publiquement de la situation et son avocat a refusé de commenter. Sa position au théâtre après la réintégration de Lissner n’est pas claire, mais il a menacé de conséquences juridiques s’il était licencié, selon une lettre de son avocat au conseil d’administration de San Carlo qui a été partagée avec le New York Times par un tiers.
Cela pourrait prendre des semaines avant que la commission d’examen entende l’appel. En attendant, le drame va certainement continuer.
nytimes Eu
