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Nicole Kidman incarne Lucille Ball (et Lucy) dans ‘Being the Ricardos’ : NPR


Nicole Kidman incarne Lucille Ball (et Lucy) dans ‘Being the Ricardos’ : NPR

Enfant en Australie, l’actrice Nicole Kidman avait la peau si claire qu’elle n’était pas autorisée à aller à la plage au milieu de la journée avec les autres enfants. Au lieu de cela, dit-elle, elle restait à la maison, se blottissait avec un livre et prétendait qu’elle était l’un des personnages sur lesquels elle lisait.

« J’ai joué tous les rôles de Chekov – dans ma chambre, à toutes les heures, de jour comme de nuit », dit-elle à propos de son amour des livres. « Je ne savais pas que cela allait me conduire à ma vocation. »

Kidman attribue à son habitude de lecture d’avoir suscité son intérêt pour le métier d’acteur. Elle a commencé à travailler comme actrice à l’âge de 14 ans et a fait ses débuts en tant que protagoniste du thriller de 1989. Silence mortuaire. En 2003, elle a remporté un Oscar pour son interprétation de Virginia Woolf dans Les heures.

Maintenant, dans le nouveau film Être les Ricardos, Kidman assume en quelque sorte un double rôle, décrivant à la fois la comédienne Lucille Ball et l’emblématique de Ball J’aime lucy personnage de télévision.

Kidman dit que jongler avec Lucille et Lucy était un  » acte de haute voltige « , ce qui l’obligeait à changer de voix et de présence physique alors qu’elle se déplaçait entre les personnages. « J’ai passé deux mois et demi à travailler pour obtenir cette voix – juste la voix de Lucy, pas la voix de Lucille », dit-elle.

Être les Ricardos a permis à Kidman de montrer son côté plus léger, en particulier lorsqu’il jouait Lucy. Mais d’autres projets, comme son récent portrait d’une femme dans un mariage abusif dans la série limitée HBO De gros petits mensonges, l’ont emmenée dans des endroits sombres.

« Vous avez parfois l’impression de vaciller au bord de quelque chose de très dangereux », dit Kidman. « Ce que j’ai trouvé, c’est qu’avoir la famille la plus stable, la plus nourrissante et la plus aimante est mon équilibre … et cela me donne la chance d’aller dans ces endroits, puis d’être immobile et de ne pas me détacher. »

Faits saillants de l’entrevue

Sur le démarrage d’une société de production parce qu’elle n’obtenait pas de bons rôles dans la quarantaine

Il ne s’est pas passé grand-chose dans ma carrière. … J’avais atteint un âge où ça a été une bonne balade mais tu en es à ce point où tu as 40 ans. J’étais enceinte de mon enfant… mais ce n’était pas comme si j’avais quelque chose de substantiel ou d’intéressant, et j’avais eu certains des rôles les plus brillants que l’on puisse obtenir, en termes de travail avec Stanley Kubrick et Jane Campion et Baz Luhrmann et Alejandro Amenábar et Lars von Trier. La liste, quand je la regarde maintenant, ça me coupe le souffle.

Mais du coup, il n’y avait plus grand-chose. Et comme c’est le cas, je regardais les prochaines décennies ou la durée pendant laquelle j’allais continuer à travailler, ce que j’espérais aussi longtemps que je serai en vie, car c’est ma passion. Et j’allais, Oh, peut-être que ce ne sera pas le chemin sur lequel j’avais espéré être, parce que ça s’assèche et ça n’arrivera pas. Alors est venu un examen pour cela [book] appelé Trou de lapin. Je l’ai lu, puis j’ai tendu la main et j’ai dit : « Puis-je lire la pièce ? » Et j’ai lu la pièce. Et puis j’ai dit : « Puis-je acheter les droits ? » Et David Lindsay-Abaire a dit : « J’aimerais que vous ayez les droits sur ça et j’aimerais l’écrire. » Et nous l’avons écrit et fait comme un tout petit film, mais c’était tellement enrichissant.

En faisant les scènes de violence physique dans De gros petits mensonges

Il y a un protocole de sécurité à 99%… et on l’a fait comme une chorégraphie, comme une danse en quelque sorte. Mais c’est un corps humain, une forme humaine, c’est ma forme. Et j’aimerais qu’il soit infaillible, mais ce n’est pas le cas. Et donc j’essaie de donner encore la vérité profonde à cette histoire. Mais je m’allongeais sur le sol en sous-vêtements et je mettais une serviette sur moi entre les prises parce que je ne pouvais pas me lever, pas physiquement, je ne pouvais pas me lever, émotionnellement, je ne pouvais pas me lever. Et je pense que c’est là que c’est vraiment difficile parce que je m’allongeais sur le sol et je me souviens m’être allongé sous la serviette dans une sorte d’obscurité avec tout le décor autour de moi et les gens mettant en place de nouveaux plans. Mais je ne voulais pas me lever et ils disaient « Tu vas bien ? » Et je pleurais et je me disais : « Oui, oui, je vais bien. » Essayer d’être professionnel.

Sur son père, un psychologue, pratiquant une thérapie cognitivo-comportementale sur elle

Je l’ai défié et j’y ai résisté et je roulais des yeux et disais : « N’essayez pas ça sur moi ! Quand mon père commençait à parler dans ce que je pensais être son langage thérapeutique, je me disais : « Oh, arrêtez-vous ! Ne le faites pas ! Je suis votre fille ! Ne me parlez pas comme ça ! » Ce genre de réponse typique d’une fille adolescente. Et puis je l’appelais plus tard et je disais « Au secours ! » Et il me parlait, et cela devenait très, très utile et bénéfique.

J’étais juste très chanceux, et j’aurais des parents qui, peu importe où je me trouvais, m’ont laissé entrer dans le monde à un très jeune âge. J’ai commencé à travailler à 14 ans et ils ne pouvaient pas venir avec moi, donc j’aurais un chaperon ou un tuteur. Mais j’étais très dans le monde du cinéma, à partir de 14 ans sans parent présent, ce qui a ses propres conséquences. Mais je les appelais et ils seraient au téléphone et me parleraient sans limite de temps.

En allant à l’hôpital de sa mère comme un enfant

Elle était infirmière enseignante. Elle serait infirmière, mais elle aurait aussi l’école d’infirmières et nous aurions accès à ces sortes de mannequins humains grandeur nature qui seraient nus sous des draps. Et nous tirions en quelque sorte les draps et explorions les corps. Ma sœur devrait prétendre être une infirmière et je serais le médecin et j’entrerais et ferais des opérations sur le mannequin réaliste avec un stéthoscope.

En apprenant la mort de Stanley Kubrick, quelques jours seulement avant leur film Les yeux grands fermés a été libérée et a perdu son père et De gros petits mensonges réalisateur Jean-Marc Vallée soudain

[Stanley Kubrick] m’a faxé en disant: « Je t’appellerai demain. » Et j’étais comme, « Oh, devrais-je l’appeler ce soir? » Et je ne l’ai pas fait. Et puis j’ai reçu l’appel téléphonique le lendemain matin et j’avais mes deux jeunes enfants avec moi, et j’ai juste laissé tomber le téléphone et j’ai crié – tout ce que vous ne devriez probablement pas faire devant deux jeunes enfants. Mais ce fut une réponse très immédiate. C’était juste horrible. Affreux. …

J’aimais Stanley, et qu’il quitte le monde si soudainement, c’était affreux. En même temps, j’aimais mon père et qu’il quitte le monde si soudainement, [and for] Jean-Marc [Vallée] quitter le monde si soudainement… Mais soudain, c’est probablement, pour la personne qui part, vous vous dites, « Oh, d’accord, eh bien, au moins il n’y avait pas de douleur. » Il y a de la douleur pour nous, mais il n’y en a pas eu pour toi, et je suis très heureux que cela ne l’ait pas été pour toi.

Heidi Saman et Kayla Lattimore ont produit et édité cette interview pour diffusion. Bridget Bentz, Molly Seavy-Nesper et Natalie Escobar l’ont adapté pour le Web.


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