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L'Europe

L’avenir précaire d’une compagnie d’opéra s’inquiète d’un effet d’entraînement


Moins de représentations signifiaient que le Conseil des arts subventionnait davantage chaque billet ENO vendu, et la société était souvent critiquée pour avoir fourni un mauvais rapport qualité-prix pour l’argent public.

Une porte-parole de la société a déclaré dans un e-mail que 90 000 personnes étaient allées aux 63 représentations de la société la saison dernière, un chiffre qui signifie que chaque billet était soutenu par 137 £, soit environ 168 $, de financement public. La porte-parole a ajouté que la fréquentation était inférieure à la normale cette saison-là, en raison de la pandémie, et que l’opéra a touché beaucoup plus de personnes par d’autres moyens, notamment des émissions de télévision vues par 2,2 millions de téléspectateurs.

Le Conseil des arts a défendu sa décision. Claire Mera-Nelson, directrice de la musique de l’agence, a déclaré dans un article de blog qu’elle n’avait vu « presque aucune croissance de la demande » pour l’opéra à grande échelle au cours des cinq dernières années, et avait décidé de donner la priorité au financement de la forme d’art « à différentes échelles, réinventées de nouvelles manières », comme la mise en scène de productions dans des parkings ou des pubs. Darren Henley, directeur général de l’Arts Council, a écrit dans The Guardian que « les nouvelles idées peuvent sembler hérétiques aux traditionalistes », mais que l’opéra devait se réinventer pour « rester passionnant et significatif pour les générations futures ».

Jeudi, Henley a déclaré aux politiciens britanniques qu’il avait des discussions avec l’ENO sur la manière dont il pourrait continuer à montrer du travail à Londres, ainsi qu’ailleurs en Angleterre, mais a ajouté: « Nous ne pouvons pas les financer à Londres. » (Le Conseil des arts a refusé une demande d’interview pour cet article.)

Alors que l’avenir de l’English National Opera dépend des caprices des officiels, son public semble espérer qu’il restera à Londres, d’une manière ou d’une autre. Au Coliseum la semaine dernière, avant une représentation de « The Yeomen of the Guard » de Gilbert et Sullivan, l’atmosphère était détendue et informelle. Les spectateurs vêtus de manteaux d’hiver et de bonnets pompon sont arrivés à pied, plutôt que dans des voitures élégantes, et se sont dirigés vers le théâtre, où un stand de marchandises vendait des t-shirts avec les slogans « Choose Opera » et « #loveENO ».

Nick McConagh, 72 ans, a déclaré qu’il venait à l’ENO depuis les années 1970 parce que ses billets étaient abordables. « Cela réfute la croyance que l’opéra est pour les riches », a-t-il déclaré.


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