La saison 4 de « Stranger Things » est extravagante à tous points de vue : NPR

Finn Wolfhard comme Mike, Caleb McLaughlin comme Lucas et Gaten Matarazzo comme Dustin.

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Finn Wolfhard comme Mike, Caleb McLaughlin comme Lucas et Gaten Matarazzo comme Dustin.

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Dans la première saison de Choses étranges, avoir 12 ans a été un moment de suspension dans les airs. Mike et Dustin et Lucas et Will (Finn Wolfhard, Gaten Matarazzo, Caleb McLaughlin et Noah Schnapp) s’envolaient de la falaise de leurs petites années, ne sentant plus le sol sous eux. Ils étaient assez vieux pour être seuls ensemble, assez jeunes pour vouloir leurs parents, assez vieux pour garder des secrets et assez jeunes pour craindre de trop s’éloigner. Ils étaient des enfants jusqu’à ce qu’ils voient des monstres, et les monstres étaient la gravité qui les faisait tomber au sol.

C’est une beauté difficile à entretenir. Cette apesanteur, pour ceux qui ont la chance d’en faire l’expérience, est temporaire, surtout pour les enfants qui aiment férocement et se soucient de tout, comme le font ces enfants. Et malgré l’insistance de la série sur le fait que les événements de sa quatrième saison se déroulent environ trois ans après les événements de sa première (et six mois après sa troisième), les acteurs ont vieilli de près de six ans depuis le début de la série. Ils sont six des vraiment sauvage des années aussi, lorsque les épaules s’élargissent, que les voix baissent et que les membres semblent se rétrécir et s’étirer au-delà des extrémités des manches et des jambes de pantalon en l’espace d’une seule journée. Il est écrit sur leur corps qu’ils ont touché le sol et qu’ils ont été changés.

Cette quatrième saison est divisée en un tas inégal d’épisodes longs et plus longs; les sept qui tombent cette semaine vont de 63 à 98 minutes, puis deux autres tomberont en juillet avec près de 1,5 et 2,5 heures – ces dernières plus longues que la plupart des longs métrages. La première saison, à l’été 2016, avait une histoire et un format pittoresques (malgré le gore). Cela rappelait tellement les Stev (ph) ens Spielberg et King, mais c’était aussi un ensemble délicieux et tendu de chapitres d’une heure qui ressemblaient à une télévision addictive, incontournable et démodée. Cela aurait pu être le zénith de la frénésie et la meilleure utilisation à laquelle Netflix ait jamais mis le « laissez-le rouler jusqu’au prochain épisode » épanouissement technique brillant-slash-diabolique.

Choses étranges est disgracieux maintenant, gonflé par des séquences d’effets « wowza » plus extravagantes et ambitieuses. Même si ce n’était pas le cas, tout comme vous pouvez parfois regarder les livres d’un auteur à succès grossir et être édités avec plus de déférence, cette émission est entrée dans la sphère dans laquelle, s’il y avait jamais des rails sur lesquels s’envoler, ils sont probablement partis depuis longtemps . Le budget a gonflé, le temps d’exécution a gonflé, et il y a plus-plus-plus de tout. Il y a des sous-vêtements. Il y a des Funko Pops et des Mad Libs et des palettes de maquillage (« Essayez maintenant toutes les teintes vives et subversives »). Les Duffer Brothers pourraient probablement transformer la saison en deux films de six heures, une bande dessinée et trois bobines View-Master, et personne ne dirait « boo » maintenant que la série a sa propre section entière sur Hot Topic.

Certaines choses n’ont pas changé. Il y a quatre histoires, qui ont commencé avec la fracture à la fin de la saison 3, mais elles sont séparées par la géographie, ce qui rend les divisions plus strictes que d’habitude. Il y a une histoire de Eleven, il y a une histoire de Joyce-et-peut-être-Hopper, et il y a une histoire de Mike/Will/Jonathan, et toutes ces histoires sont situées à différents endroits en dehors de la partie principale de Hawkins.

De retour à Hawkins, Dustin, Steve, Nancy, Robin, Lucas, Max et Erica vivent une aventure de monstres de style Scooby-Doo terriblement effrayante, parfois drôle et assez extravagante. Si le phénomène des années 80 qui a été mis en évidence dans la troisième saison était la culture des centres commerciaux, ce qui est mis en évidence dans celle-ci est la panique très réelle qui s’est développée autour de Donjons & Dragons et la croyance qu’elle avait un lien avec l’occultisme et le mal du monde réel. . Hawkins, avec sa série de tragédies, est un sol riche dans lequel cette panique peut se développer.

Maya Hawke dans le rôle de Robin Buckley et Natalia Dyer dans le rôle de Nancy Wheeler.

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Maya Hawke dans le rôle de Robin Buckley et Natalia Dyer dans le rôle de Nancy Wheeler.

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Mais en créant ce paquet d’histoires, la saison perd son emprise sur certains des personnages qui étaient autrefois centraux – comme Mike, comme Jonathan et Will, comme Joyce et Hopper – en les séparant des parties les plus animées et les plus excitantes de la saison. . Ils ont tous des histoires, mais ces histoires n’ont rien de la verve, en particulier, des plaisanteries entre Steve, Dustin et Robin, qui sont aussi divertissantes et bien exécutées que n’importe laquelle des séquences les plus riches et les plus enrichissantes de l’histoire de la série. Dites ceci pour la maturation inégale de la série: les créateurs comprennent que Joe Keery en tant que Steve et Maya Hawke en tant que Robin émergent en tant que MVP dans une émission dans laquelle il jouait à l’origine une sorte de sac à outils et elle n’était même pas là. Et Sadie Sink, qui joue le Max ajouté plus tard de la même manière, fait une grande partie du travail émotionnel le plus lourd de cette section, et elle le fait très bien.

Quant à Eleven, c’est, comme toujours, compliqué. Millie Bobby Brown est toujours habile à gérer la grande variété d’épreuves qu’El est invité à endurer. Cette saison se préoccupe (encore) de démêler son histoire de traumatisme aux mains de Brenner (Matthew Modine). C’est moins que cette histoire n’est pas bonne que qu’elle est beaucoup trop longue – le même problème qui hante notamment l’histoire de ce qu’est devenu Hopper après que Joyce ait fermé la porte à la fin de la saison 3. Ces deux histoires passent toute la saison sur ce qui aurait pu être accompli dans un épisode ou peut-être deux. Et bien que les épisodes de 75 minutes ne soient pas par définition « trop ​​​​longs », ils sont trop longs lorsque trois de vos quatre histoires traînent au milieu de la saison. (Malheureusement, l’histoire de Mike/Will/Jonathan ne fonctionne jamais vraiment du tout.)

Eduardo Franco comme Argyle, Charlie Heaton comme Jonathan, Millie Bobby Brown comme onze, Noah Schnapp comme Will et Finn Wolfhard comme Mike.

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Eduardo Franco comme Argyle, Charlie Heaton comme Jonathan, Millie Bobby Brown comme onze, Noah Schnapp comme Will et Finn Wolfhard comme Mike.

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Vous pouvez voir tout cet argent qui a récemment fait les gros titres – 30 millions de dollars par épisode, Le journal de Wall Street dit. Vous pouvez voir où il a été dépensé, sur des séquences de monstres soufflés et des vues panoramiques sur des mondes sombres – sans parler de certaines morts explicitement horribles qui ont dû vraiment coûter cher pour être aussi dégoûtantes. Vous pouvez voir où il a été dépensé pour le simple exercice de faire plus de tout pendant plus longtemps, faisant des épisodes presque deux fois plus longs que ceux de la première saison.

Ce n’est pas un raté, cette quatrième manche. Dans cette histoire de Scooby-Doo, il y a des moments passionnants pour ce groupe de copains qui veulent toujours sauver le monde de tout ce qui essaie de se frayer un chemin à travers les fissures des murs, essayant de se mettre dans la tête, essayant de blesser leurs amis . Ils comptent sur les talkies-walkies et les vélos, ou ils se cachent, ou ils pincent un Lite-Brite (vous verrez). Ce sont des bouées de sauvetage mutuelles; ils sont l’un pour l’autre le seul moyen de revenir au monde.

Ils ne sont plus suspendus dans l’air comme lorsqu’ils étaient enfants, et ils ne peuvent pas le récupérer. Ils ont déjà mené des batailles, et cela les a tous un peu brisés. Cela leur a fait croire aux horreurs que d’autres personnes se contentent de nier, mais cela les a également amenés à s’engager dans l’héroïsme que d’autres personnes seraient trop cyniques pour espérer et à des sacrifices que d’autres personnes n’ont jamais envisagés. Ils sont plus grands et plus larges et plus expérimentés, quand ils voient un monstre, ils ne sont pas surpris.

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