Jannah Theme License is not validated, Go to the theme options page to validate the license, You need a single license for each domain name.
Nouvelles locales

Inspiraatiota Seinen varrella: Van Gogh ja Pariisin esikaupunki

Kirjailija: Jacquelyn N. Coutré

Vincentin taidekauppiaan veljen Theon leski ja hänen työnsä suuresta retrospektiivistä Amsterdamissa vuonna 1905 vastuussa oleva Van Gogh-Bonger huomauttaa, että veljien suhde oli haurastunut Vincentin muuttamisen jälkeen Pariisiin helmikuussa 1886. Nämä kaksi miestä jakoivat pienen asunnon Ranskan pääkaupungissa, ja useiden kuukausien jälkeen Vincentin eloisat mielipiteet tungoivat hänen veljensä ja ajoivat hänen ystävänsä pois. Toisinaan Theo vaikutti epätoivoiselta veljelleen löytääkseen toisen asuinpaikan.

Johanna (Jo) van Gogh-Bongerin muotokuva, 1889

Keväällä 1887 « kaikki kuitenkin parani ». Van Gogh pääsi pakoon ahtaasta asunnosta ja maalasi en plein air uudelleen, minkä hän teki Asnièresin luoteiskaupungissa. Siellä hän sai inspiraationsa « Seinen rajoista ja niiden homoista, valoisista ravintoloistaan, pienet veneet joella, puistot ja puutarhat, kaikki kimaltelevat valoa ja väriä ». Tällaista idyllistä taustaa vasten Van Gogh-Bonger näyttää kysyvän, kuinka taiteilijan luova henki ei ilahduttaisi?

Joen ranta keväällä1887

Vincent van Gogh. Dallasin taidemuseo, herra ja rouva Eugene McDermottin lahja Arthur Bergen muistoksi

Tuolloin Asnières juhlittiin vapaa-ajankohteena, sillä pariisilaiset, jotka haluavat paeta metropolista rentoutumispäivään, tarjosivat urheilulajeja, kuten soutua ja purjehdusta, sekä ravintoloita ja puistoja. Ympäröivällä esikaupungilla, joita Van Gogh myös tutki, oli hyvin erilaisia ​​hahmoja. Clichyn yhteisö tunnettiin teollisuudestaan ​​– savupiiput reunustivat siellä kaukana horisontissa kuin aikaisempien vuosisatojen katedraalien tornit. Sen tehtaat valmistivat lasia, tärkkelystä, sinkkiä ja muita tuotteita hyödyntäen kaupungin aikoinaan tyhjiä maa-alueita ja helppoa vesi- ja rautatieliikennettä. La Grande Jatten saarella, josta Georges Seurat tekisi ikuisesti kuuluisan, sijaitsi lukuisia ulkoruokailupaikkoja tai guinguettes, ja se oli rakas kohde kävelylle joen rannalla. Ja pienempi Courbevoien esikaupunki julistettiin kauniista puutarhoistaan, viehättävistä taloistaan ​​ja kaupallisista hajuvesistään. Innokas kävelijä, jolla oli jatkuvaa uteliaisuutta, Van Gogh matkusti ylös- ja alavirtaan noin kolmen kuukauden ajan keväällä 1887 vangitakseen kunkin alueen luonnetta.

Noin 40 teosta, jotka Van Gogh loi näille esikaupunkialueille, osoittavat, kuinka kiihkeästi hän kokeili valoa ja värejä tuolloin. Taideinstituutin oma Kalastus keväällä, Pont de Clichy (Asnières) näyttää taiteilijan tutkimassa vihreän ja vaaleanpunaisen sekä keltaisen ja sinisen vastakkaisia ​​värejä sekä erillisiä siveltimenvetoja, joita hän oli havainnut Seuratin ja Paul Signacin teoksissa impressionistien 8. ja viimeisessä näyttelyssä. Seinen pinta hohtaa ja lehdet näyttävät lepattavan auringonvalossa.

Hänen kanssaan verrattuna A Talonpoikanainen kaivaa mökkinsä edessä, maalattu noin kaksi vuotta aiemmin, mutta silti hänen aikaisemmassa realistisessa tyylissään, hänen esikaupunkialueensa paletti on vaaleampi, vedot monipuolisempia ja animoidumpia. Hänen kohtaamisensa seurat’n ja Signacin sekä Claude Monet’n ja Camille Pissarron taidemaalarien edistyksellisen taiteen kanssa Pariisissa oli niin tärkeä.

Vincent van Gogh

Van Gogh ei ollut ainoa taiteilija, joka lähti kaupungin ulkopuolelle. Kuten Van Gogh-Bonger huomauttaa Asnièresissa, hän vietti paljon aikaa Emile Bernardin kanssa, « nuoren taidemaalarin, joka oli viisitoista vuotta itseään nuorempi ja jonka hän oli tavannut [painter Fernand] Cormonin [Paris studio].” Bernardin vanhemmat olivat muuttaneet Asnièresiin vuonna 1884, ja muutamaa vuotta myöhemmin hänen isoäitinsä rakensi ateljeen, jossa hän ja Van Gogh työskentelivät rinnakkain. Ei ole todisteita siitä, että he olisivat koskaan maalanneet yhdessä ulkona Seinen varrella, vaikka heidän visuaalisten aiheidensa päällekkäisyys viittaa siihen, että heidän on täytynyt keskustella kaikesta, mitä lähiöissä tarjottiin. Pariskunta säilytti ystävyytensä sen jälkeen, kun Van Gogh lähti Pariisista helmikuussa 1888 kirjoittamalla toisilleen, ja Van Gogh-Bonger huomauttaa, että Bernardin kirjeet « sisältävät kauneimpia Vincentistä koskaan kirjoitettuja sivuja ».

Vincent van Gogh (takaa katsottuna) Emile Bernardin kanssa Courbevoiessa, noin 1886–87

Sekä Asnièresin elinvoimaisuus että sen inspiroima taiteellinen toveruus ovat sen ytimessä Van Gogh ja avantgarde: moderni maisema. Jäsenille 11. toukokuuta avautuva näyttely tutkii luoteisten esikaupunkien vaikutusta rajoja työntäviin tekniikoihin, joita kehittivät viisi postimpressionistista taiteilijaa, joiden aika oli päällekkäin: Van Gogh ja Bernard sekä Seurat, Signac ja Charles Angrand.

Kuten Van Goghin kohdalla, näiden taiteilijoiden aikaansaamat innovaatiot saivat aikaan fyysinen ja kulttuurinen maasto itse. Maisemassa näkyvät jännitteet virkistyksen ja teollisuuden välillä saivat uusia tapoja tallentaa näkemäänsä. Näitä olivat divisionismi – täydentävien värien lisääminen sekoittumattomina viivoina kankaalle, jotta se sekoitetaan katsojan silmissä – ja pointillismi, joka on samanlainen lähestymistapa kuin divisioona käyttämällä pieniä pisteitä. Cloisonnismi, radikaali vastaus näihin tekniikoihin, käytti suuria, tasaisia, lihavoituja värejä, jotka määrittelivät tummat ääriviivat.

Vaikka nämä taiteilijat kehittivät ja joskus hylkäsivätkin tällaisia ​​avantgarde-strategioita omaan tahtiinsa, kaikki viisi muotoilivat lopullisesti heidän Asnièresissa ja sen ympäristössä tehdyt kokeilut. Tämä näyttely juhlistaa näitä esikaupunkialueita taiteellisten ideoiden pesäkkeinä, « kaikki kimaltelee valoa ja värejä », ja tutkii monia tapoja, joilla niiden dynaamiset maisemat ovat muokanneet näiden vallankumouksellisten taiteilijoiden uraauurtavaa työtä ja taiteellista identiteettiä.

—Jacquelyn N. Coutré, Eleanor Wood Princen apulaiskuraattori, Euroopan maalaus ja kuvanveisto


Sponsorit

Lead-tuki Van Gogh ja avantgarde: moderni maisema tarjoaa avokätisesti

KENNETH C. GRIFFIN HYVÄNTEHDÄN SÄÄSTÖ

Harrisin perhesäätiö lahjoittaa avokätisesti pääsäätiön tuen Bette ja Neison Harrisin muistoksi.

Suurta tukea tarjoavat Shure Charitable Trust, Jentes Family, Pepper Family Foundation, Julie ja Roger Baskes, Manitou Fund sekä Margot Levin Schiff ja Harold Schiff Foundation.

Lisärahoitusta tarjoavat Jack and Peggy Crowe Fund, Suzanne and Wesley M. Dixon Exhibition Fund ja The Regenstein Foundation Fund.

Luminary Trustin jäsenet tukevat vuosittain museon toimintaa, mukaan lukien näyttelykehitys, konservointi ja kokoelmahoito sekä koulutusohjelma. Luminary Trustiin kuuluvat nimetön lahjoittaja, Karen Gray-Krehbiel ja John Krehbiel, Jr., Kenneth C. Griffin, Harrisin perhesäätiö Bette ja Neison Harrisin muistoksi, Josef ja Margot Lakonishok, Robert M. ja Diane vS Levy, Ann ja Samuel M. Mencoff, Sylvia Neil ja Dan Fischel, Cari ja Michael J. Sacks sekä Earl ja Brenda Shapiro Foundation.

Näyttelyä tukee Taiteiden ja humanististen tieteiden liittoneuvoston korvaus.

Lainaus

Van Gogh-Bonger, Jo. 2021. Vincent van Goghin muistelmat. Los Angeles: J. Paul Getty Museum.

Aiheet

  • Näyttelyt
  • Kuraattorilta

Jeoffro René

I photograph general events and conferences and publish and report on these events at the European level.
Bouton retour en haut de la page