Jannah Theme License is not validated, Go to the theme options page to validate the license, You need a single license for each domain name.
L'Europe

« Harry & Meghan » a toute l’intimité d’Instagram


Il y a une scène au début du premier épisode du nouveau « Harry & Meghan » de Netflix, le documentaire sur les membres de la famille royale britannique qui ont fait sécession de « l’entreprise », dans laquelle Meghan décrit ses premières fréquentations avec le prince. Tout a commencé, dit-elle, quand il a vu une photo d’elle faire le clown sur le fil Instagram d’un ami commun. Haz voulait la rencontrer, l’ami a dit: Était-elle partante? Meghan n’était pas sûre (elle devait d’abord comprendre qui était « Haz »). Elle a donc fait ce que n’importe qui ferait en cas de rendez-vous à l’aveugle : elle a consulté son flux Instagram. Et a été conquis par toutes les photos de la faune en Afrique.

C’est un petit aparté apparemment charmant qui a été largement enterré parmi toutes les autres pépites qui ont fait l’actualité depuis la chute des trois premiers épisodes de la série : les révélations excitées que les méchants de ce récit particulier ne sont pas la famille royale après tout (à du moins pas encore), mais les tabloïds britanniques moralement en faillite, encadrés par la revisite de vieilles images de Diana ; le regard sur la relation entre le colonialisme, le Commonwealth et le racisme qui a façonné les attitudes envers Meghan, un membre biracial de la famille royale ; la suggestion que la relation de Meghan avec son père a été détruite lorsqu’il a vendu son histoire aux journaux, plutôt que de venir à son mariage ; le fait que les protagonistes s’appellent « H » et « M ».

Mais le détail d’Instagram sert également d’indice sur le but de ce genre de récit particulier; un œuf de Pâques pour ce qu’il va arriver. Après tout, comme de nombreux commentateurs l’ont souligné, les révélations contenues dans le documentaire ne sont pas réellement confessionnelles ou politiques – les grandes lignes de leur histoire et la façon dont ils la voient sont, après l’interview d’Oprah-Winfrey, assez bien diffusées. Les plus gros ajouts sont visuels : les « images d’archives » inédites présentées dans la bande-annonce et fournies à la réalisatrice, Liz Garbus.

Autrement dit, les clichés personnels qui relatent l’ancien couple royal à toutes les étapes de leur relation. Ils racontent l’histoire floue que Harry et Meghan veulent sortir, peut-être même plus qu’ils ne veulent faire connaître leurs opinions sur le rôle de la monarchie dans le monde moderne. Un conte délibérément conçu pour une génération qui vit en ligne et façonné par une plateforme où les couleurs de la vie elle-même peuvent être filtrées selon les goûts, encadrées et contrôlées. Ils parlent le langage de l’influence, pour l’ère des influenceurs.

Dans ces clichés, nous les voyons se dire bonne nuit de l’autre côté de l’océan alors qu’ils étaient encore dans leur phase longue distance; sauter de joie et rigoler dans la brousse botswanaise lorsqu’ils ont fait leur premier voyage ensemble et ont décidé s’ils voulaient être en couple ; porter des bonnets et des lunettes de soleil assortis ; agresser (peut-être ?) un photomaton. Généralement riant et câlinant et agissant autrement complètement captivé. Plus tard se blottir avec leurs enfants. Démonter le froideur royal un câlin et un coup de tête à la fois.

Ils sont encore plus frappants que les extraits vidéo de Meghan nourrissant les poulets de son nouveau domaine californien ou Harry chevauchant leur fils, Archie, autour d’une valise, et ils s’ajoutent à une histoire d’amour pleine d’affection et destinée à la consommation publique. Ce n’est pas un hasard si la première bande-annonce – et de nombreuses images promotionnelles – présente une photo en noir et blanc de Meghan et Harry s’embrassant dans une cuisine industrielle vide après un événement de cravate noire. Le documentaire proprement dit est terriblement long et parfois fastidieux et tout le monde ne voudra pas s’asseoir à travers les différents rechapages.

Mais ces images, prometteuses d’intimité des plus scéniques, sont partout. Cela ne veut pas dire qu’ils ne sont pas authentiques ou qu’ils ne transmettent pas d’émotion réelle. Ils font. Mais ils véhiculent un programme qui leur est propre.

Tout comme, en effet, les sections d’interviews en direct parfaitement encadrées de la série: Meghan dans des tricots gris tourterelle ton sur ton assortis, assise dans une chaise gris clair douce, parfaitement encadrée par trois énormes fenêtres en verre cintrées dans leur maison à Montecito , laissant entrer le soleil (également filtré); Meghan en blanc ton sur ton, assise sur un canapé blanc à côté de Harry en tout noir coordonné ; le décor et le costume présentent ensemble une image de sérénité détendue et de facilité du genre le plus ambitieux. Alors que le couple prend soin de reconnaître leur privilège continu, en partie pour prévenir les critiques, ils sont également auréolés de sa lueur dorée, leur douleur rendue confortablement, consommable, agréable au goût.

(Est-ce un accident qu’une couverture Hermès se soit glissée dans le cadre d’un extrait de la bande-annonce des trois prochains épisodes, celui dans lequel on voit Meghan essuyer une larme de ses yeux ? Douteux.)

Dans le troisième épisode, Meghan révèle qu’elle a choisi de ne porter que des couleurs neutres telles que le beige, le crème et le noir pendant son séjour dans la famille royale afin qu’elle «se fonde dans la masse» et parce que personne n’était autorisé à porter la même couleur que la reine ou un autre membre de la famille royale dans un lieu public. L’implication étant maintenant qu’elle et Harry avaient quitté «l’entreprise», elle était libre de s’exprimer dans le plumage brillant qu’elle désirait – sauf à en juger par ses choix de films, cela signifie apparemment plus de neutres. Ce qui sape la suggestion de sacrifice attachée à sa garde-robe royale, tout en soulignant sa sensibilité à la présentation et à ses diverses interprétations. Ce qui fait à nouveau apparaître toutes ces photos personnelles.

Qui a pris les différents clichés ? C’est vague; ce ne sont pas tous des selfies. Mais il y en a tellement ! La relation a été préservée sous sa forme de conte de fées pour la postérité dès le début. Peut-être pas une surprise, étant donné le site de style de vie pré-Harry Goop de Meghan, The Tig. Elle a dû la fermer, bien sûr, lorsque la relation est devenue publique et que le protocole royal est intervenu. Tout comme le compte Instagram de Sussex devait obéir à certaines règles du palais. Il y avait beaucoup de rattrapage à faire, et le documentaire sert en partie cet objectif. Lorsqu’on lui a demandé par le New York Times si les Sussex avaient approuvé la coupe finale, Mme Garbus a répondu qu’il s’agissait seulement d’une « collaboration ».

Une autre façon d’y penser, cependant, n’est pas tant une bombe dirigée contre Buckingham Palace qu’un exercice de création d’images pour le défilement sans fin.


nytimes Eu

Toutes les actualités du site n'expriment pas le point de vue du site, mais nous transmettons cette actualité automatiquement et la traduisons grâce à une technologie programmatique sur le site et non à partir d'un éditeur humain.
Bouton retour en haut de la page