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Florence Pugh, Harry Styles et Olivia Wilde : NPR


Florence Pugh joue Alice dans Ne t’inquiète pas chérie.

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Florence Pugh, Harry Styles et Olivia Wilde : NPR

Florence Pugh joue Alice dans Ne t’inquiète pas chérie.

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Il ne vous faudrait pas longtemps pour énumérer toute une série d’événements qui vous persuaderaient que quelque chose n’allait pas du tout dans votre monde. Dites, un chien géant se matérialise dans votre salon. Tu casses un œuf, et il est plein de ketchup. Votre conjoint ne rentre pas d’un voyage, mais sa valise est sur le pas de votre porte. Quelque chose, évidemment, ne va pas. Ce qui prendrait probablement plus de temps, c’est de trouver ce qui expliquerait ces choses et apporterait une résolution satisfaisante à une histoire à leur sujet. D’où vient le chien géant ? Qu’est-il arrivé à l’œuf ? Où diable est votre conjoint ? La création d’un mystère est ce processus en deux étapes : créer la question, puis créer la réponse.

Le nouveau film Ne t’inquiète pas chérie est un drame et un thriller, mais c’est aussi un mystère. Nous rencontrons Alice (Florence Pugh), qui vit dans un quartier idyllique de style milieu du siècle avec son mari Jack (Harry Styles). Cette communauté planifiée est sous le contrôle du patron de Jack, Frank (Chris Pine), qui dirige le mystérieux Victory Project, qui emploie tous les hommes locaux pendant que leurs femmes gardent la maison. Alice commence à voir des indices qui suggèrent que quelque chose ne va vraiment pas.

Certains d’entre eux apparaissent dans la bande-annonce : Un rugissement retentit au-dessus de la tête – peut-être comme s’il y avait quelque chose de militaire dans le travail des hommes. Un avion vacille dans le ciel. Un œuf s’avère n’être rien d’autre qu’une coquille vide qui s’effondre dans la main d’Alice. Une femme se tient debout sur un toit en chemise de nuit. Alice se retrouve écrasée entre le mur de sa maison et la fenêtre. Elle enroule une pellicule plastique autour de sa propre tête. Dans le film, tous ces visuels sont assez efficaces pour créer deux des éléments les plus importants d’un thriller mystère : une véritable curiosité et un profond malaise.

Trouver une menace dans la conformité de cette banlieue imaginaire des années 1950 et 1960 n’est pas nouveau. (Le quartier m’a rappelé instantanément Edward Scissorhands.) Mais la réalisatrice Olivia Wilde trouve un langage visuel efficace, en particulier dans le cortège de voitures classiques qui font chaque matin une sortie étrangement synchronisée du cul-de-sac d’Alice et Jack. Et l’utilisation de la musique d’époque, bien que parfois oppressante, fonctionne dans ce contexte. Elle obtient également une performance puissante de Pugh, qui devient rapidement l’une des actrices de cinéma les plus fiables que nous ayons.

Alors que l’Alice de Pugh devient de plus en plus énervée par son environnement, le scénario l’appelle à devenir plus conflictuelle, et à mesure que la tension dans sa performance augmente, cette curiosité et ce malaise augmentent avec elle. Le film tient cette pose probablement trop longtemps, jouant avec son contraste entre le sinistre et la beauté esthétique, y compris dans la partition de plus en plus littérale (avec sa voix effrayante et haletante « ha-ha-ha-ha »). Et puis, finalement, comme il se doit, il répond à la question qui se trouve en son cœur, la façon dont « whodunit? » est au cœur d’un roman d’Agatha Christie. Ici, cette question est juste, « Que se passe-t-il? »

C’est là que Ne t’inquiète pas chérie vacille. Il y a un effort pour que la réponse au mystère – que je ne révélerai pas, évidemment – ​​se sente opportune et pertinente et même audacieuse. Cette réponse est parfaitement passable, sinon terriblement solution intéressante à la situation déconcertante dans laquelle Alice s’est trouvée. Le problème est que la réponse à la question centrale du mystère ne correspond pas très bien aux éléments de preuve particuliers qu’elle doit expliquer.

Je peux vous dire qu’après avoir vu le film, je comprends quelle était la réponse à la terreur fondamentale d’Alice, mais je ne sais toujours pas pourquoi l’avion vacille dans le ciel. Je ne sais toujours pas exactement pourquoi, précisément, cette femme est sur le toit. Je ne sais pas pourquoi Alice est coincée entre le mur et la fenêtre. Dans la mesure où la configuration de Ne t’inquiète pas chérie est « Quelque chose ne va pas du tout », le film finira par vous dire ce qui ne va pas. Ce qu’il ne fait pas, c’est expliquer pourquoi cette situation terriblement erronée est à l’origine de ces détails terriblement erronés.

La mécanique d’un bon mystère est généralement telle que lorsque l’histoire crée de la tension, c’est comme la construction d’une serrure compliquée sur une porte ornée. Chaque nouvelle information crée une autre complication dans le mécanisme de la serrure. Puis, à un moment donné, on vous donne une clé. Vous mettez la clé dans la serrure et vous la tournez, et il y a un clic satisfaisant lorsqu’elle dégage la serrure et vous laisse entrer.

Cette structure est l’une des raisons pour lesquelles les gens louent, par exemple, Le sixième sens. Lorsque vous apprenez la vérité sur ce que vous regardez, la clé s’insère parfaitement dans la serrure. Ou, pour regarder cela sous un tout autre angle, considérez le mystère comique bien reçu de Rian Johnson Couteaux sortis. Une fois que vous l’avez vu plusieurs fois, de nombreux petits détails qui faisaient partie de l’histoire de la famille et du récit sinueux sont expliqués par tout ce que vous savez au moment où il se termine.

Le problème avec Ne t’inquiète pas chérie c’est qu’il crée une belle serrure et une clé parfaitement passable, mais quand on met la clé dans la serrure, elle ne tourne pas tout à fait. Vous n’obtenez pas ce clic satisfaisant. Regarder l’écluse se construire était toujours un plaisir; il y a même encore un certain soulagement de la pression en voyant à quoi ressemble la clé. Mais l’interaction entre eux n’est pas transparente comme elle devrait l’être.

Si ce problème de déconnexion entre les indices et la solution vous semble familier, c’est peut-être parce qu’il s’agit de la principale plainte des personnes qui ont détesté la fin (toujours controversée !) de l’émission télévisée. Perdu. En fin de compte, il y avait une réponse à ce qui se passait (ils n’étaient pas au purgatoire, ils n’étaient pas morts tout le temps). Mais il n’y avait pas de lien entre la réponse et bon nombre des délicieuses miettes qui ont été abandonnées au cours de la série.

Pour moi – et je pense que pour une certaine proportion du reste de la Perdu public – les scénaristes s’en sont tirés plus qu’ils ne l’ont fait, car la fin de la série était émotionnellement vraie et convaincante, même si elle n’était pas logiquement intacte. Comme je l’écrivais à l’époque : « La série, finalement, est morte comme elle a vécu : en proposant des études de personnages efficaces à partir d’une logistique obscure. »

Eu Ne t’inquiète pas chérie payé de cette façon, émotionnellement et avec une conclusion satisfaisante pour Alice en tant que personnage, cela pourrait avoir moins d’importance que tout cela n’ait pas beaucoup de sens si vous restez assis avec lui pendant plus de 60 secondes environ. Mais en partie parce que le film plane depuis si longtemps dans cet espace liminal très agréable et efficace de création de tension et de présage, il n’a pas beaucoup de temps à consacrer à sa résolution, qui semble précipitée et laisse la nette impression qu’il manque des pièces qui peut-être une fois offert plus de réponses à des questions spécifiques sur qui fait quoi à qui et pourquoi.

C’est dommage, car il y a de bonnes performances ici, y compris à la fois Pugh et Pine (très crédible en tant que boss dangereux), et il y a des plans vraiment effrayants qui fonctionnent très bien. Mais alors que trop d’explications peuvent condamner un mystère aussi facilement que trop peu, c’est un cas dans lequel des informations un peu plus explicites sur le fonctionnement de ce quartier auraient pu faire beaucoup de chemin.


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